DUO DES AIGUS

En 2006, j’ai obtenu une bourse du Conseil des arts et des lettres du Québec pour approfondir mon exploration des instruments développés pour DUOS POUR CORPS ET INSTRUMENTS de la chorégraphe Danièle Desnoyers. Mon objectif était de créer une pièce de 50 minutes.

Avec deux danseuses, nous avons enregistré plus de 12 heures d’improvisations dans un espace de galerie vide dont les vieux planchers de bois craquaient bruyamment. Les bruits particuliers du plancher devinrent un élément indispensable des enregistrements. Je tenais à ce qu’on entende les danseuses. Le son du plancher reflétait leurs mouvements et nous pouvions percevoir le poids de leurs corps s’équilibrant et se rééquilibrant alors qu’elles improvisaient avec leur instrument. Puisque nous étions dans un cadre d’expérimentation, nous avons pu placer plusieurs microphones sans crainte que la vue de l’équipement ne gêne le spectacle. Les danseuses pouvaient se laisser aller à l’expérience sonore sans le stress de la représentation.

Le paysage sonore qui en résulte est minimaliste et méditatif. Ce projet exigea de ma part d’avantage d’écoute que de montage. J’ai scruté tout le matériel enregistré pour ne retenir que les meilleurs moments. Tout fut enregistré en haute qualité (à l‘époque, 96KhZ-24bits) afin que la présence physique des danseuses soit rendue de façon plus réaliste et transparente.

EXTRAITS D’UN CAHIER DE NOTES DE TRAVAIL:

  • Lors du travail avec plusieurs microphones, toujours utiliser la voix pour vérifier la qualité de la captation : permet de bien entendre la dimension de l’espace.
  • En début de séance, les 1ères prises sont généralement les meilleures pour l’interprétation; par contre la technique ne suit pas nécessairement. Malheureusement, il faut plus d’une prise pour trouver le bon positionnement des microphones. Idéalement, il faut régler la prise de son avec de « faux interprètes ». Ainsi quand vient le temps de débuter avec les véritables interprètes, la prise de son est ajustée au mieux : position et sensibilité (gain) des microphones…
  • Bruits de plancher et bruits de pas… donnent l’impression qu’elles cherchent. Sons trop incongrus par rapport à la prise de son générale. Difficiles à intégrer.
  • À mon avis le couple Schoeps (configuration XY) confère un réalisme à la captation, surtout au niveau du timbre et de l’image. Par contre lors des écoutes au studio de la galerie OBORO, je constate que les microphones Schoeps (configuration MS) donnent une représentation plus brillante avec plus de définition dans les hautes fréquences.
  • Il est important de pouvoir calibrer les microphones dans le temps afin de minimiser le déphasage entre les multiples points de captation. Par conséquent, il faut ajouter un délai sur les microphones plus près de la source afin qu’ils soient en phase avec les microphones plus éloignés. Lors des prochains enregistrements à plusieurs microphones, il serait important de faire un son percussif avec une attaque précise (comme une claquette utilisée en cinéma). Ce son de type staccato aidera par la suite à positionner les microphones dans le temps pour améliorer la précision du timbre.
  • Lors du mixage de toutes les sources, il faut trouver l’équilibre qui met en valeur les interprètes.

 

Extrait de la chorégraphie DUOS POUR CORPS ET INSTRUMENTS de Danièle Desnoyers qui a inspiré ce projet:

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3ième piste de l’album DUO DES AIGUS: